優(yōu)秀影視作品去哪了? "大IP"時(shí)代更需傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)

“影視劇的‘大IP’轉(zhuǎn)化專業(yè)度已明顯不足，只有植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)審美、弘揚(yáng)中國(guó)精神的方能生存。” 近日，SMG（尚世影業(yè)）影視劇中心主任王磊卿在影視劇年會(huì)的一番言論引發(fā)了業(yè)界關(guān)注：“大IP”時(shí)代下，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化應(yīng)如何滋養(yǎng)影視劇創(chuàng)作？

春節(jié)前夕，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》（以下簡(jiǎn)稱《意見(jiàn)》）?！兑庖?jiàn)》中第11條提出，用傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)文藝創(chuàng)作，要“善于從中華文化資源寶庫(kù)中提煉題材、獲取靈感、汲取養(yǎng)分，把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有益思想、藝術(shù)價(jià)值與時(shí)代特色和要求相結(jié)合，運(yùn)用豐富多樣的藝術(shù)形式進(jìn)行表達(dá)，推出一大批底蘊(yùn)深厚、涵育人心的優(yōu)秀文藝作品。”《意見(jiàn)》的出臺(tái)，體現(xiàn)出國(guó)家對(duì)優(yōu)秀文藝作品的重視，也為從業(yè)者指明了方向。

影視劇創(chuàng)作為何陷入“尷尬”？

近期，憑借良好的口碑，講述中國(guó)一代“廉吏”生平事跡的古裝歷史正劇《于成龍》進(jìn)入二輪復(fù)播階段。這樣一部既無(wú)一線明星加盟，亦無(wú)高額制作費(fèi)投入的電視劇，突破了眾多仙劍劇、玄幻劇的層層圍攻，成為2017年中國(guó)大熒幕上的一股“清流”。與此同時(shí)，另一部在央視一套播出的《大秦帝國(guó)之崛起》，也迅速被眼尖的觀眾捕捉，線上線下都給予了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。在影視產(chǎn)業(yè)炒“大IP”、靠“小鮮肉”撐臺(tái)等不良風(fēng)氣盛行的今天，像《于成龍》《大秦帝國(guó)之崛起》這類(lèi)有文化底蘊(yùn)、制作精良的文藝作品并不多見(jiàn)。

據(jù)《中國(guó)電視劇2016產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告》顯示，2016年1-9月在廣電總局備案的電視劇達(dá)892部、34946集，數(shù)量較2015年同期增長(zhǎng)10%，再創(chuàng)新高；但與此同時(shí)，在一項(xiàng)面向電視劇相關(guān)企業(yè)的問(wèn)卷調(diào)查中，超過(guò)一半的受訪者認(rèn)為，2016年新播出電視劇的整體品質(zhì)與2015年相比有明顯下滑。有觀眾感慨，如今很多影視劇單純追求故事熱鬧、情節(jié)離奇、演員臉蛋好看，嚴(yán)重缺少文化內(nèi)涵，真正能夠成為“收視擔(dān)當(dāng)”的超級(jí)IP少之又少。

作品多了，真正令觀眾滿意的作品卻越來(lái)越少。劇評(píng)家高曉江對(duì)當(dāng)前影視劇創(chuàng)作的“尷尬”局面表示擔(dān)憂：“反映優(yōu)秀傳統(tǒng)文化且制作精良的的文藝作品并不多，中國(guó)觀眾往往沒(méi)得選。”

“好作品”都去哪兒了？

“其實(shí)，我?guī)缀趺恐芏紩?huì)收到青年劇作家寫(xiě)得很好的劇本，但是都苦于找不到投資?！敝娪皩?dǎo)演吳子牛感慨，在當(dāng)今市場(chǎng)環(huán)境下，真正有情懷、有文化涵養(yǎng)的投資人并不多，很多都是以一種投機(jī)的心態(tài)進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域，“只想著賺錢(qián)，什么賺錢(qián)就拍什么。”

從事影視劇行業(yè)制作發(fā)行工作10多年的丁先生透露，一些專家、評(píng)論人因受到利益的驅(qū)使，對(duì)粗制濫造影視劇作品采取不聞不問(wèn)、不予評(píng)論的漠視態(tài)度，成為品質(zhì)低劣的影視劇蔓延市場(chǎng)的又一原因。

誠(chéng)然，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)迅猛發(fā)展的今天， 90后、00后已逐漸成為影視劇的主流受眾。為迎合他們的喜好，某些業(yè)內(nèi)人士不惜顛覆中國(guó)固有價(jià)值觀，以搞怪、穿越，甚至歪曲歷史來(lái)嘩眾取寵；以奇幻視效、明星效應(yīng)來(lái)博大眾眼球?！巴瑯拥耐顿Y成本，原來(lái)三分之二是用在內(nèi)容制作上，現(xiàn)在三分之二都砸在了后期技術(shù)和邀請(qǐng)明星上，必然會(huì)出現(xiàn)粗制濫造的影視作品?！倍∠壬f(shuō)。

影視劇追根溯源是講故事的藝術(shù)，好的故事才會(huì)吸引觀眾，“好故事在哪？就在我們的歷史記憶、現(xiàn)實(shí)生活中。而現(xiàn)在的年輕創(chuàng)作者過(guò)于急功近利，不愿意花很多時(shí)間去打磨文藝作品，缺乏精品意識(shí)、民族使命，與時(shí)代脫軌，忽視中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)人的教化與滋養(yǎng)作用，這樣很難創(chuàng)作出人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝作品?！备邥越J(rèn)為。

中國(guó)傳統(tǒng)文化不能斷檔

“在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代下，我們是該考慮市場(chǎng)因素，但從業(yè)者不能一味被市場(chǎng)左右?！备邥越J(rèn)為，文藝工作者必須找準(zhǔn)文藝與市場(chǎng)的結(jié)合點(diǎn)，從傳統(tǒng)文化的寶庫(kù)中汲取養(yǎng)料，讓題材和主題根植于中華文化的沃土之中。

高曉江還注意到，從融入中國(guó)元素的《花木蘭》到《功夫熊貓》，國(guó)際電影市場(chǎng)越來(lái)越青睞中國(guó)傳統(tǒng)文化在作品中的展現(xiàn)?！斑B好萊塢團(tuán)隊(duì)都注重中國(guó)元素的融入，我們中國(guó)人自己更應(yīng)該加以關(guān)注”，高曉江呼吁，“每一位從業(yè)者，都應(yīng)有憂患意識(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文化不能斷檔，不要等到后悔的那一天才想到彌補(bǔ)”。

當(dāng)下，創(chuàng)作環(huán)境浮躁，如何腳踏實(shí)地潛心創(chuàng)作，如何將博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入到作品當(dāng)中，考驗(yàn)著每一位文藝創(chuàng)作者。曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)《劉胡蘭》《孔繁森》等作品的編劇馬連倫對(duì)此感觸很深，回憶起打磨《于成龍》劇本的過(guò)程，他仍歷歷在目：幾次親身走訪于成龍的故鄉(xiāng)，熬夜研讀史料，考證每一個(gè)細(xì)節(jié)，揣摩每一句臺(tái)詞，成為了整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的工作常態(tài)。始終秉持認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，《于成龍》最終贏得了好口碑。

近期出臺(tái)的《意見(jiàn)》讓從小熱衷中國(guó)傳統(tǒng)文化的“80后”導(dǎo)演鄭凱君有些興奮。他拍攝的一部講述中華傳統(tǒng)美食文化的電影《中華料理師》已在網(wǎng)上公映，而且播出效果還不錯(cuò)。今年，他計(jì)劃籌拍自己的第一部院線電影，題材的落腳點(diǎn)仍然是中國(guó)傳統(tǒng)文化?！跋Ｍ麌?guó)家能再推出一些專項(xiàng)資金的扶持，或者設(shè)立一些有針對(duì)性的扶持工程，我們會(huì)有更大的發(fā)展空間！”鄭凱君對(duì)未來(lái)充滿希望。