【中國@2016】2016中國電影：回歸理性，追求品質

2016年，是中國電影市場的轉折之年。全國電影總票房為457.12億元，同比增長3.73%，而沒能像往年那樣實現百分之二三十的高增長。票房增速放緩的主要原因是上座率不高，國產電影品質仍有待提升。但在市場不溫不火的同時，也有一些亮點值得稱道。一是以《湄公河行動》為代表的主旋律商業大片熱映，進一步印證了正能量和娛樂性并不沖突；二是《路邊野餐》《長江圖》《塔洛》等風格化文藝片獲得廣泛關注，為中國電影帶來了清新的文化氣息；三是《我們誕生在中國》《我在故宮修文物》《生門》等紀錄片電影走進院線，中國電影格局逐漸呈現出多元化和包容性。

例如，去年國慶檔上映的《湄公河行動》，改編自2011年中國公民在湄公河遇難的真實案件，生動講述了中國警察到境外抓捕國際毒販的故事。大陸硬漢張涵予、香港演員彭于晏分別飾演智勇雙全的警察和臥底，二者組成的“喋血雙雄”，不再沿襲“神劇”里赤手空拳勇斗歹徒的套路，也不是“小米加步槍”式的游擊隊，而更像是被先進裝備“武裝到牙齒”的美式突擊隊員。只是與好萊塢大片中動輒保衛人類的敘事套路不同，《湄公河行動》以愛國主義為底色。這種主動出擊、境外作戰、為無辜受害的中國人討還公道的積極行為，彰顯了中國崛起的大國地位和國家自信。該片上映后，好評如潮，斬獲11.81億票房。長期以來，受各種因素影響，與商業大片相比，主旋律電影市場相對低迷。但《湄公河行動》的成功，從某種意義上證明了主流價值觀與商業片邏輯的融洽。這啟示我們，寓教于樂，需要慧心巧思。

再如，近些年，魔幻題材成為國產大片的重要類型。2016年初上映的《美人魚》和《西游記之孫悟空三打白骨精》分別獲得33.9億、12億的高票房，但品質和宣傳、口碑和票房是否一致？值得深思。暑期檔上映的《封神傳奇》和《盜墓筆記》則暴露了中國魔幻大片的兩大弱勢：一是在中國現代文化內部建立一種自我與他者、人類與魔幻的對抗并不容易，因為探險、魔幻故事的內核更多地是現代理性與非理性、文明與愚昧之間的關系，往往與西方殖民史和文明史觀相關；二是中國電影特技跟不上，直接影響到魔幻電影的觀影效果。在這種背景下，年底公映的中美合拍魔幻大片《長城》提供了一個新的范例。故事中，守衛長城的中國軍隊與兩位西洋武士聯合對抗怪獸饕餮的進攻，這樣一來，長城便不再僅是中原帝國抵抗草原部落、中華民族抵御外來侵略的城墻，而是人類阻擋惡魔的屏障。中西文化雖有差異，但能達成共識、并肩作戰，以人類的名義講好故事，這對中國電影來說是一種新的文化經驗。

另外，2016年還有多部文藝片闖進商業院線，雖然市場效應有限，但極大地提升了院線電影的內在品質。這些文藝片大致可劃分為以下幾種類型：一是涉及文化傳統、歷史記憶的，例如《百鳥朝鳳》《黑處有什么》；二是詩電影或哲理電影，例如《路邊野餐》《長江圖》《塔洛》；三是現實諷刺電影，例如《驢得水》《我不是潘金蓮》等。從這些影片中，既可以看到大城市之外的農村、縣城等偏遠地區，也可以看到民間藝術的衰落、青少年的成長困惑等問題。不僅如此，有些文藝片還在表達著更新更美的中國故事。例如《長江圖》，講述了發生在長江邊的兩個時空交錯的魔幻愛情故事，帶有第六代電影的典型特征：一個喪父的孤兒，在一本神秘詩集的引領下，游覽長江沿岸，體會各地的風土人情和歷史傳說。該片超越了第六代電影的視野，把個人故事與長江這一高度象征化的大空間結合起來。這種文化尋根故事，不再是80年代對中國文化的批判，而是一種新的文化認同。影片結尾處，主人公站在長江發源地青藏高原上回眸一望，出現了航拍鏡頭下的萬里長江，一種讓人振奮的文化自信油然而生。