杭雕版大師重現(xiàn)明代“饾版拱花” 四十載探活態(tài)傳承

　　圖為黃小建在工作臺上雕版。　楊韻儀　攝

中新網(wǎng)杭州12月15日電 (記者 施佳秀 實習(xí)生 楊韻儀)就著一盞臺燈的昏黃光線，僅靠腳邊一臺老式的取暖器驅(qū)寒，在冬天的早晨六點，黃小建已經(jīng)開始了一天的工作。他拿起一張印著五彩孔雀的畫稿，附在一塊圖案相同的凹刻雕版上輕輕按壓，片刻后，一只帶有立體浮雕效果的孔雀便躍然紙上。

這門技術(shù)，正是失傳已久的明代雕版印刷術(shù)“饾版拱花”。

“饾版拱花”技藝的復(fù)原者黃小建于2011年入選中國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)雕版印刷技藝項目，現(xiàn)在是浙江省杭州雕版印刷技藝的代表性傳承人。在中國雕版印刷技藝中，以“饾版拱花”為主要特色的杭州雕版印刷技藝因為悠久的歷史和獨特的技法扮演著重要角色。

近年來，在“非遺熱”的影響下，雕版印刷技藝正被更多人所熟知，但黃小建坦言，他在杭州兩所學(xué)校任教，學(xué)生們“走馬觀花”，考慮到生計問題，大多淺嘗輒止。

他介紹，雕版印刷作為一門小眾的技藝，市場前景并不明朗，需求少，價格也不高。并且，掌握雕版印刷技藝還需要書法、繪畫功底，培養(yǎng)審美水平，達(dá)到基本要求就需要5年的時間。

今年3月，他完成了明代雕版印刷經(jīng)典之作《十竹齋書畫譜》，一種顏色雕一塊版，由淺至深逐色套印，因為制作過程復(fù)雜，足足花了6年時間。

“我是在修行，而且是一個苦行僧，并沒有考慮市場前景，只要把東西做好、做精就可以了。”黃小建說，雕版工作要求精細(xì)，要下苦功積累，正如廟里修行的僧侶，雕版要耐得住寂寞和清貧。

1978年，黃小建進(jìn)入當(dāng)時的浙江美術(shù)學(xué)院木板水印工廠學(xué)習(xí)雕版印刷，3年后，雖然工廠在經(jīng)濟(jì)浪潮中倒閉，剛剛?cè)腴T的他卻難舍這份技藝，于是一直堅持了下來。

在他看來，有著2000年歷史的雕版印刷技藝，不僅僅應(yīng)該在博物館里展示，更要追求“活態(tài)傳承”，通過代代相傳，讓傳統(tǒng)技藝走進(jìn)民間。基于這種理念，他復(fù)原了“饾版拱花”。

“饾版拱花”不同于一般的平面雕版印刷，能讓畫面呈現(xiàn)凸起的淺浮雕效果。黃小建反復(fù)研究實驗，不僅重現(xiàn)了這一明代技藝，還對拱花裝裱進(jìn)行了創(chuàng)新。

他展示了一幅裝裱好的仙鶴圖。在平整的宣紙上，不同于背景的蒼松云海，畫面中央運用拱花技藝的仙鶴纖羽畢現(xiàn)。他介紹，古時的拱花往往在一角作為文字的陪襯，但如果運用得當(dāng)，就能發(fā)揮“畫龍點睛”的作用。

由于雕版印刷講求精細(xì)，對眼睛的要求很高，今年已經(jīng)64歲的黃小建估計，自己最多只能再刻上六七年，目前，他打算將自己的兒子培養(yǎng)成接班人，先把基本功練扎實，再教他拱花技藝。

他的住所兼工作室是杭州寶石山邊的一處老舊社區(qū)，木質(zhì)結(jié)構(gòu)的哥德式二層小樓已經(jīng)是100多年前的建筑了。在這一方狹窄的小天地里，黃小建一刻就是近四十年。

“現(xiàn)在年紀(jì)大了，也很執(zhí)著，就是一條路一直走下去。”黃小建拿著那把已經(jīng)用了近40年的拳刀繼續(xù)屏息靜刻。365天，每天10小時，旁人看起來枯燥艱苦，但他深知，雕版藝術(shù)充滿著無窮無盡的魅力。(完)