網(wǎng)絡(luò)劇：要“悅目”，更要“賞心”

“悖論交織”的文化特征

整體上看，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出豐富又單調(diào)、建構(gòu)又解構(gòu)、表現(xiàn)又遮蔽等“悖論交織”的文化特點(diǎn)。在題材上，網(wǎng)絡(luò)劇的類型正日益豐富而多元化。互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的低門(mén)檻使得網(wǎng)絡(luò)劇具有得天獨(dú)厚的選擇優(yōu)勢(shì)，除經(jīng)典的言情、都市、革命題材之外，傳統(tǒng)電視劇中有所受限的警匪、驚悚甚至禁忌之愛(ài)等邊緣題材都有一定數(shù)量的呈現(xiàn)。然而，在迎合互聯(lián)網(wǎng)年輕群體多樣化需求的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)劇不可避免地呈現(xiàn)出同質(zhì)化問(wèn)題。要么是在逐利原則的主導(dǎo)下，一部走紅，多部扎堆，大有不“玩壞”不罷休的態(tài)勢(shì)；要么熱衷于炒“CP”（英文character pairing縮寫(xiě)，意為人物配對(duì)關(guān)系），無(wú)論什么劇都能拍成“換湯不換藥”的高顏值愛(ài)情片，難顯辨識(shí)度。

在現(xiàn)實(shí)題材的呈現(xiàn)上，網(wǎng)絡(luò)劇也是“一半海水，一半火焰”。出于迎合年輕觀眾、拉近觀劇心理的需要，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)劇在數(shù)量上占據(jù)著半壁江山，其關(guān)注視野幾乎深入到生活的每一處。這當(dāng)然是好事，但一定程度的監(jiān)管缺位以及審美距離的缺乏，卻導(dǎo)致部分作品過(guò)度迎合觀眾，格調(diào)不高、低俗化問(wèn)題突出。例如《暗黑者》《心理罪》《靈魂擺渡》等懸疑靈異題材就存在著渲染迷信等傾向，一些劇作更習(xí)慣打政策擦邊球，以露骨對(duì)白和媚俗橋段，突出色情暴力，對(duì)青少年觀劇主體造成不良影響。

網(wǎng)絡(luò)劇先天具有對(duì)草根群體喜怒哀樂(lè)的親近性，所關(guān)注的大多是生活中的平凡個(gè)體或是邊緣群體，尤其熱衷于“屌絲”逆襲的故事。如《老男孩》中因參加選秀而圓夢(mèng)舞臺(tái)的肖大寶和王小帥，《余罪》中因機(jī)緣巧合而成為臥底英雄的余罪。這些主角普遍處于傳統(tǒng)意義上的“邊緣地帶”，多少有些狡黠、痞氣或游走法律邊緣的“不完美”。然而網(wǎng)絡(luò)劇在著力建構(gòu)平民偶像的同時(shí)，卻流露出塑造“邊緣人物”的刻意。這類“不完美”角色相較于“高大全”人物雖然更加真實(shí)，但關(guān)注視角的狹隘和自我設(shè)限，也限制了網(wǎng)絡(luò)劇走向更大舞臺(tái)和更高藝術(shù)境界的可能。

歸根結(jié)底，發(fā)端于網(wǎng)民自?shī)首詷?lè)的網(wǎng)絡(luò)劇，還是“娛樂(lè)有余”而“內(nèi)涵不足”。“娛樂(lè)化”可以說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的“集體無(wú)意識(shí)”，相當(dāng)數(shù)量的網(wǎng)絡(luò)劇往往徒有熱鬧而內(nèi)涵空洞，即便是講述草根逆襲的勵(lì)志故事，也往往將“白日夢(mèng)”表現(xiàn)得過(guò)于膚淺粗暴甚至虛假滑稽。諸如《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《屌絲男士》等網(wǎng)絡(luò)劇，基本上可歸之為“惡搞段子集”；《太子妃升職記》等劇情“雷點(diǎn)”滿屏，卻鮮有能引人思考的價(jià)值內(nèi)涵；《盜墓筆記》等作品也頂多停留于滿足觀眾獵奇心理的層次，對(duì)追尋生命意義和理想信念等價(jià)值觀主題挖掘甚少。

價(jià)值引領(lǐng)是必然需求

面對(duì)當(dāng)下市場(chǎng)大發(fā)展的良好勢(shì)頭和存在的一系列問(wèn)題，從業(yè)者更應(yīng)當(dāng)意識(shí)到，網(wǎng)絡(luò)劇正處于從量變到質(zhì)變的關(guān)鍵時(shí)期。能否進(jìn)一步加強(qiáng)內(nèi)容建設(shè)，厚植文化內(nèi)涵，關(guān)系到國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)劇乃至電視劇領(lǐng)域是否能迎來(lái)更大的機(jī)遇。

應(yīng)該說(shuō)，堅(jiān)持內(nèi)容為王、品質(zhì)取勝是推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的必然要求。作為新興產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)劇與成熟的電視劇行業(yè)相比，更易被大眾所包容。但隨著觀眾審美品位的提升和選擇性的增多，網(wǎng)絡(luò)劇勢(shì)必要摒棄粗制濫造和過(guò)度營(yíng)銷的老套路，把內(nèi)容品質(zhì)放在第一位。唯有自覺(jué)提高原創(chuàng)力和創(chuàng)作質(zhì)量，憑借扎實(shí)的故事情節(jié)和人物塑造，方能贏得關(guān)注和口碑。而一些超級(jí)網(wǎng)絡(luò)劇雖點(diǎn)擊量巨大，觀眾評(píng)價(jià)卻慘不忍睹，透支信譽(yù)的同時(shí)也耗盡了“IP”的含金量，這對(duì)眾多依賴“IP”效應(yīng)而忽略質(zhì)量打磨的網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者，將是極大的警醒。

融入價(jià)值內(nèi)涵、文化引領(lǐng)是提升網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量的應(yīng)然需要。文藝的本質(zhì)功能在于文化的承載、價(jià)值的引領(lǐng)和精神的蘊(yùn)涵。作為傳播大眾文化的載體，網(wǎng)絡(luò)劇在引領(lǐng)青少年文化品位、價(jià)值追求和審美趣味等方面，責(zé)無(wú)旁貸。有品位有追求的網(wǎng)絡(luò)劇，更不能僅僅充當(dāng)年輕人放松娛樂(lè)、宣泄壓力的出口，而應(yīng)堅(jiān)守自身的文化擔(dān)當(dāng)，自覺(jué)摒棄庸俗、低俗、媚俗內(nèi)容，積極表現(xiàn)主流價(jià)值觀、弘揚(yáng)社會(huì)真善美，以有筋骨有道德有溫度的文化品相，引領(lǐng)青年受眾的欣賞口味，以此實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)劇文化品位的真正提振。