“體系構建”揭開文化中國繁榮圖景

“十三五”時期，文化中國的建設將成為發展重點，具體包括“一個工程”和“四大體系”。“一個工程”，即實施文化精品創作工程;　“四大體系”，即構建現代公共文化服務體系、中華優秀傳統文化傳承體系、現代文化產業體系和對外文化交流體系

當中國已躋身世界第二大經濟體，文化發展迫在眉睫。這既是提升綜合國力的需要，更是為全面建成小康社會、實現中華民族偉大復興中國夢提供強大的價值引導力、文化凝聚力和精神推動力。

“十三五”時期，文化中國的建設將成為發展重點。具體包括實施文化精品創作工程，構建現代公共文化服務體系、中華優秀傳統文化傳承體系、現代文化產業體系和對外文化交流體系。不少專家學者在接受記者采訪時都表示，以創新、協調、綠色、開放、共享的發展理念為引領，“一個工程”、“四大體系”將為社會主義文化強國揭開更加繁榮的圖景。

一個工程四大體系：對應的是當前的薄弱環節

毋庸諱言的是，相比以往，今天文化強國建設的起點更高——文化領域的諸項改革卓有成效：電影市場成為全球第二大票倉，作家莫言、劉慈欣、曹文軒相繼獲得國際文學重要獎項，公共文化服務體系基本建成，文化產業在國民生產總值中所占的比重超過3%、并可望在2020年達到6%成為支柱產業……

但與此同時，相比于經濟硬實力，文化軟實力相對薄弱，出現了專家所說的“不對稱崛起”，文化在社會經濟發展中尚未起到全面帶動作用，有諸多亟待破解的瓶頸。

國家行政學院教授高宏存對記者表示，一個工程與四大體系，一方面是我們建設社會主義文化強國所面臨的主要任務，另一方面也對應著當前文化發展中存在的薄弱環節。以傳統文化的傳承為例，“中華優秀傳統文化關系到國家

精神的塑造和核心價值觀的形成，是中華文明可持續發展的重要支撐。但以前對這一部分重視不夠，導致傳統文化沒有得到有效傳承。”

上海市社科院文學所副所長榮躍明則認為，當前文化建設中遭遇的最大問題，就是在市場經濟條件下，當文藝作品的創作力得到釋放后，如何平衡社會效益與經濟效益。以文學創作為例：目前我國每年誕生的長篇小說逾千部，并且通過影視等其他藝術形式獲得了二次傳播，但其中真正的精品力作并不多，存在“有高原缺高峰”現象，同時精品的傳播力度也非常有限。在榮躍明看來，這在很大程度上源自商業杠桿引導了作品的創作與傳播。“如何在市場經濟條件下，形成促進和鼓勵精品創作的

機制，目前還在探索之中。這也是實施文化精品創作工程的意義之一。”

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破解瓶頸的核心：最大限度調動各類市場主體積極性

如何破解瓶頸?“管理方式的變化和文化領域的主體轉型是核心問題。關鍵是要轉變政府職能，同時最大限度調動各類市場主體的積極性。”國家行政學院教授祁述裕說，“過去我們做公共文化服務也好，弘揚傳承傳統文化也好，主要是政府來做。未來應該是政府、企業、社會組織共同完成。”

十八屆三中全會提出要發揮市場配置資源的決定性作用，文化建設自然也不例外。與此同時，文化傳播與消費方式的變革，也對政府部門的管理模式提出了挑戰。

以對外文化交流為例，如今已經鮮有人把“去金色大廳演出”當做榮耀來顯示了，這在很大程度上反映了長久以來以官方主導的文化輸出模式效果有限。有專家表示，在傳輸文化的手段模式方面，韓國給我們上了很好一課。不久前熱播的韓劇　《太陽的后裔》　與全世界32個國家簽訂了出口合同，在中國國內視頻總播放量超過20億，“相比之下，我們運用市場規律來傳播文化的能力還有待提高。”榮躍明這樣說。

幾位專家不約而同地表示，傳統文化傳承也應借助市場機制，才能真正有助于文化的可持續傳承。祁述裕以非物質文化遺產為例說：“我們做過調查，凡是市場接受度高的，傳承狀況就好;市場接受度低的，往往年輕人不愿意去接觸，久而久之，傳承人都很難找到。”在專家看來，國家已經建立了一套完整的非遺傳承體系，這是非常必要的，但這套體系只能是底線的保護，更積極的保護是在保持非遺本真性的基礎上，盡量采取市場接受的方式。