“體系構(gòu)建”揭開文化中國繁榮圖景

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破解瓶頸的核心：最大限度調(diào)動各類市場主體積極性

如何破解瓶頸?“管理方式的變化和文化領(lǐng)域的主體轉(zhuǎn)型是核心問題。關(guān)鍵是要轉(zhuǎn)變政府職能，同時最大限度調(diào)動各類市場主體的積極性。”國家行政學(xué)院教授祁述裕說，“過去我們做公共文化服務(wù)也好，弘揚傳承傳統(tǒng)文化也好，主要是政府來做。未來應(yīng)該是政府、企業(yè)、社會組織共同完成。”

十八屆三中全會提出要發(fā)揮市場配置資源的決定性作用，文化建設(shè)自然也不例外。與此同時，文化傳播與消費方式的變革，也對政府部門的管理模式提出了挑戰(zhàn)。

以對外文化交流為例，如今已經(jīng)鮮有人把“去金色大廳演出”當(dāng)做榮耀來顯示了，這在很大程度上反映了長久以來以官方主導(dǎo)的文化輸出模式效果有限。有專家表示，在傳輸文化的手段模式方面，韓國給我們上了很好一課。不久前熱播的韓劇　《太陽的后裔》　與全世界32個國家簽訂了出口合同，在中國國內(nèi)視頻總播放量超過20億，“相比之下，我們運用市場規(guī)律來傳播文化的能力還有待提高。”榮躍明這樣說。

幾位專家不約而同地表示，傳統(tǒng)文化傳承也應(yīng)借助市場機制，才能真正有助于文化的可持續(xù)傳承。祁述裕以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為例說：“我們做過調(diào)查，凡是市場接受度高的，傳承狀況就好;市場接受度低的，往往年輕人不愿意去接觸，久而久之，傳承人都很難找到。”在專家看來，國家已經(jīng)建立了一套完整的非遺傳承體系，這是非常必要的，但這套體系只能是底線的保護，更積極的保護是在保持非遺本真性的基礎(chǔ)上，盡量采取市場接受的方式。