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      中國影視陷原創(chuàng)劇本荒?業(yè)內(nèi):擔(dān)憂與機遇并存

      2016-03-21 07:09:38?李萌?來源:中國新聞網(wǎng)  責(zé)任編輯:陳瑋   我來說兩句

      中國影視陷原創(chuàng)劇本荒?業(yè)內(nèi):擔(dān)憂與機遇并存

      中新網(wǎng)3月21日電(記者 李萌) 此前有消息稱,2004年的韓劇《新娘十八歲》,2005年的《浪漫滿屋》,2015年的《她很漂亮》等,均已賣到中國影視公司將翻拍。其中,《咖啡王子一號店》今年4月就將開拍中國版。這些外來劇本大量涌入中國市場,讓業(yè)內(nèi)及網(wǎng)友不禁質(zhì)疑“中國原創(chuàng)劇本是有多荒?”對此,中新網(wǎng)(微信公眾號:cns2012)記者采訪了多位業(yè)內(nèi)人士。他們雖然對原創(chuàng)劇本占比下降表示了擔(dān)憂,但也強調(diào)不會失去對這一行業(yè)的信心;同時,對于中國與國外電視劇交流從單向引進到相互翻拍的情況,他們也表示了肯定,并對未來雙方互動提出了“避免過度本土化”、“在原有劇本上再做創(chuàng)作”等建設(shè)性意見。

      頻繁翻拍韓劇、老劇原因為何?

      “創(chuàng)意內(nèi)容匱乏、省事?lián)寱r比什么都強”

      一直以來,韓劇在中國擁有大批忠實觀眾,隨著多部作品的熱播,中國逐漸嘗試翻拍韓劇,通過對題材的再創(chuàng)作爭取高收視率。記者梳理發(fā)現(xiàn),早在2003年,劇組就曾買下韓劇《冬日戀歌》影視改編權(quán),創(chuàng)作了電視劇《對門對面》,該劇后被指情節(jié)與原劇相似度高,甚至臺詞、造型都如出一轍。2012年,翻拍自韓劇《情定大飯店》的《偏偏愛上你》在湖南衛(wèi)視播出,盡管收視率不錯卻仍未能擺脫抄襲質(zhì)疑,難以討巧。

      實際上,多個火爆IP(意指“知識產(chǎn)權(quán)”)的出現(xiàn),讓老劇翻拍終成風(fēng)潮。仔細(xì)分析其中原因,可以發(fā)現(xiàn),除了借助翻拍“東風(fēng)”外,成本、觀眾基礎(chǔ)、劇本創(chuàng)意等也是其中緣由。

      夢生工作室聯(lián)合創(chuàng)始人、《深圳合租記》編劇戴日強就直言,翻拍的行為缺乏誠意,“影視從業(yè)者不信任國內(nèi)的內(nèi)容,總覺得‘外來的和尚好念經(jīng)’,又想省事,所以直接摘取別人的果實圖省事”,他還說道:“(翻拍)缺的不是創(chuàng)意,而是目前對創(chuàng)意IP的改編缺乏有效的轉(zhuǎn)化機制和能力,造成創(chuàng)意內(nèi)容匱乏的局面,只能采取‘翻拍’走所謂的捷徑。創(chuàng)意是源動力,原創(chuàng)是最高價值。”

      同時,他也指出韓劇質(zhì)量高也是常被翻拍的原因之一,“韓國的劇本在創(chuàng)意和故事性上確實(比中國)高出很多。而且在人物刻畫、細(xì)節(jié)語言、伏筆、情節(jié)編排等方面都超出國內(nèi)電視劇很多。這跟大環(huán)境有關(guān)系,跟兩國的制作播出模式有關(guān)系,也跟國內(nèi)部分編劇‘不努力’有關(guān)系”。

      而在編劇蘇悅年看來,片方之所以喜歡找IP是因為資金投入會更保險,“省事?lián)寱r比什么都強,因為從小說到劇本的影像呈現(xiàn)需要漫長的過程,但是新編相反會快得多,電視臺觀眾也買賬。而且雖然成本不好說,但至少前期不會太麻煩,后期更有保障”。

      劇評人杜鵑則從觀眾基礎(chǔ)角度進行了解釋,“之前有過韓劇翻拍成功的案例,比如《回家的誘惑》翻拍自韓劇《妻子的誘惑》。翻拍既保有IP的自然粉絲體,又充滿了新鮮感,因此對于投資方來說也是相對安全的預(yù)算。縱觀這些翻拍作品,其實主要吸引觀眾的還是IP內(nèi)容,把它本土化加工后更符合內(nèi)地觀眾的口味。目前韓劇和韓國偶像的影響力在亞洲市場仍是TOP1,所以以他們?yōu)楹诵牡母木幰埠苡形Α薄?/p>

      中國原創(chuàng)“劇本荒”?

      影視行業(yè)魚龍混雜,編劇不受片方關(guān)注

      在本就競爭激烈的市場環(huán)境中,韓劇、老劇等接連翻拍讓原創(chuàng)劇本的生存空間一再被擠壓,觀眾日益提升的品味和需求,與原創(chuàng)好劇數(shù)量出現(xiàn)反比,不禁讓人擔(dān)心產(chǎn)業(yè)未來將如何發(fā)展。

      看到如今的現(xiàn)象,戴日強雖直言“作為中國的編劇,我感覺很悲哀”,但也表示會繼續(xù)堅持做原創(chuàng)劇本,“電視劇劇本創(chuàng)作確實是進入了一個值得反思的時期。我個人是原創(chuàng)作家,也是編劇,一直在關(guān)注所謂的IP和編劇論戰(zhàn)。這好比皇后和妃子一直在宮斗爭主權(quán),殺個你死我活,結(jié)果過幾天皇上帶來一個洋女人,坐收漁翁之利,何苦呢。個人覺得兩者沒有本質(zhì)區(qū)別,而且同是內(nèi)容創(chuàng)作者,相煎何太急,應(yīng)該聯(lián)合起來讓整個行業(yè)重視好內(nèi)容”。

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