馬爾克斯"族長的秋天"中文版：最后一句話長51頁

258頁的書，一共6段，沒有章節。更夸張的是，最后一段，一共51頁，只有一句話。

這，就是馬爾克斯剛剛出版的《族長的秋天》中文簡體版。

《族長的秋天》和《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》一起，被認為是馬爾克斯最重要的三部作品。

但這本書，卻讓很多讀者覺得看起來很累，“為什么馬爾克斯寫一句話能寫十幾頁，而且上百頁才有一個分段？”

西班牙原文就是這樣

可以視為一首交響樂

“這本書確實只有6個自然段，1000句。西班牙語的原文，就是這樣的。”作家、書評人止庵覺得，馬爾克斯在寫《百年孤獨》以后，已經功成名就，愛怎么寫就怎么寫，無拘無束。

“在《百年孤獨》里，也經常會有好幾頁才出現一個句號的情形，實際上，《百年孤獨》的西班牙語原文，也是沒有分章節的，只是在翻譯成中文簡體版的時候，考慮到讀者的閱讀習慣，加上了章節。”新經典圖書公司外國文學總編輯黎遙說，《族長的秋天》不分章節，只是更尊重原作。

《族長的秋天》的譯者軒樂，80后，是北京大學西班牙語專業畢業的碩士研究生，目前在西班牙的格拉雅大學進修。

“因為沒有傳統小說那種涇渭分明的故事，所以你可以把《族長的秋天》視為一個長篇散文，或者一首詩，也有很多人認為是一首交響樂。”軒樂覺得，這本書就是馬爾克斯一氣呵成的。

事實上，關于這本書還有一個段子，就是和音樂有關。

“馬爾克斯在出版《族長的秋天》后，有兩位哥倫比亞的音樂家到他們家去作客，認為這本書跟匈牙利著名作曲家佩拉卡爾特普的《第三鋼琴協奏曲》結構相似，并用圖表證明了這一點。馬爾克斯也很驚訝，說他在創作的時候聽得最多的就是這個曲子。”

中國社會科學院外國文學研究所所長、著名西語專家陳眾議說，后來馬爾克斯在接受諾貝爾文學獎頒獎的時候，瑞典學院就選用了《第三鋼琴協奏曲》作為背景音樂。

這就是魔幻現實主義

越讀到后面越興奮

至于為什么用這種寫法，為什么不像《百年孤獨》那樣，精心想一個開頭，止庵認為，馬爾克斯是要把心里的東西倒出來，“要表達他自己心底的情懷，（這樣寫）應該是最充分的。”

“魔幻現實主義，就是鋪天蓋地的意象，滾滾而來。”黎遙說，“這本書的閱讀難度是比《百年孤獨》要大，但是你進入它這個路徑之后，那種帶勁，或者是振奮，感覺在那種狂風暴雨當中，你說是瘋狂都可以。”

在黎遙看來，這個狀態在馬爾克斯一生里只有一兩次，《百年孤獨》如果說是90度，《族長的秋天》可能到100度了。

黎遙認為，馬爾克斯在《族長的秋天》里堆的信息量非常大，這充分說明馬爾克斯是一位偉大的作家，“他已經不屑于講故事了，實際上，講故事確實也只是作家的基本功。”

“《族長的秋天》是馬爾克斯的一次藝術上的冒險，他的語言結構都非常不同尋常，也就造成有一些讀者認為閱讀起來，特別是剛開始進入的時候有點難。”

新經典圖書公司的編輯劉燦燦說，“但是像馬爾克斯說的，這個作品就像你走進一片黑暗，剛開始不適應，但當你適應了之后，就會看到黑暗中的光亮。”

而止庵的感覺，是越讀到后面越興奮，甚至有的地方就想出聲朗讀或者背誦，因為它的節奏感非常強，“就像登山，過程中確實有艱辛和困難，但是登到山頂，你才能感覺到會當凌絕頂，一覽眾山小的快感。”

黎遙的建議是，看這本書要專心一點，就這么簡單。

不愛用句號的作品

還有這個

馬爾克斯的小說作品一共是14部，包括長篇4部，中篇6部，短篇集4部。經過正式授權的版本，中文簡體版已經出了3部長篇，4部中篇。其他的作品，在今明兩年將陸續出完。

《族長的秋天》講了一個反獨裁的故事，主人公也只有“族長”一個。

事實上，《族長的秋天》并不是段落最少的文學作品。俄羅斯作家列昂尼德·茨普金的《巴登夏日》，一共才3段。

《巴登夏日》的每個段落，都以一個長而又長的句子開始，句子的連詞是和、但是、盡管、因此、而、正如、因為以及好像，并伴有許多破折號。只有到一段結束，才出現句號。