余華首度回應(yīng)新書(shū)質(zhì)疑：我會(huì)關(guān)注批評(píng) 但不是現(xiàn)在

余華：這是一個(gè)從死者的角度來(lái)敘述的故事，語(yǔ)言應(yīng)該是節(jié)制和冷淡的，不能用活人那種生機(jī)勃勃的語(yǔ)氣。在講述現(xiàn)實(shí)的部分，也就是活著世界里的往事時(shí)，語(yǔ)言才可以加上一些溫度。一部小說(shuō)的敘述語(yǔ)言應(yīng)該由小說(shuō)本身的敘述特征來(lái)決定。我在修改時(shí)已刪除很多“我”，剩下的“我”都是不能刪的，仍然不少。這是敘述的需要，《第七天》的敘述有點(diǎn)像圓規(guī)，“我”的經(jīng)歷是圓心，所見(jiàn)所聞是一條條圓線，敘述的圓規(guī)一圈圈往外畫(huà)圓。

記者：為什么選擇七天講故事的形式？為什么選擇鬼魂的角度？小說(shuō)家寫(xiě)現(xiàn)實(shí)是否需要距離感？

余華：作家如何敘述現(xiàn)實(shí)沒(méi)有方程式，不同的作家寫(xiě)出來(lái)的現(xiàn)實(shí)也不同，即使是同一個(gè)作家，在不同時(shí)期寫(xiě)下的現(xiàn)實(shí)也不一樣。但是必須要有距離，在《第七天》里，我從一個(gè)死者的角度來(lái)描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)世界，這是我的敘述距離。《第七天》是我距離現(xiàn)實(shí)最近的一次寫(xiě)作，以后可能不會(huì)這么近了，因?yàn)槲矣X(jué)得不會(huì)再找到這樣既近又遠(yuǎn)的方式。

我一直想將生活中看似荒誕其實(shí)真實(shí)的故事集中寫(xiě)出來(lái)，同時(shí)又要控制篇幅，因?yàn)橛梦迨f(wàn)字或一百萬(wàn)字去寫(xiě)會(huì)容易很多，對(duì)我來(lái)說(shuō)雖然會(huì)消耗時(shí)間和體力，但不會(huì)形成挑戰(zhàn)，只有用不長(zhǎng)的篇幅表達(dá)出來(lái)才是挑戰(zhàn)。于是我找到了這個(gè)“七天”的方式，讓一位剛死去的人進(jìn)入另一個(gè)世界，讓現(xiàn)實(shí)世界像倒影一樣密密麻麻地出現(xiàn)，而且要讓它們的身影十分清晰。本報(bào)記者 夏琦

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在《第七天》里，余華講述了一個(gè)普通人死后七日的見(jiàn)聞：這里有分等級(jí)殯儀館、有溫馨又揪心的愛(ài)情、有養(yǎng)父子之間感人至深的父子情、有冤假錯(cuò)案、也有劉梅等鼠族類的生活……小說(shuō)從死走向生，在生與死兩個(gè)極致的世界之間來(lái)回穿梭，用一個(gè)魔幻現(xiàn)實(shí)的世界來(lái)表述對(duì)現(xiàn)實(shí)的審視與批判。